سیر تحول و نظریات منظر شهری

RSS feed.

سیر تحول و نظریات منظر شهری

دسته: عمران
بازدید: 1 بار
فرمت فایل: ppt
حجم فایل: 863 کیلوبایت
تعداد صفحات فایل: 30

نظریات منظر شهری سیر تکامل مفهوم منظرسازی بررسی نظریات منظر شهری منوچهر مزینی ادموند بیکن گوردون کالن

قیمت فایل فقط 6,000 تومان



  مقدمه

  جایگاه منظرسازی در تعامل انسان ـ محیط

  سیر تکامل مفهوم منظرسازی

  بررسی نظریات منظر شهری

مقدمه


منظر شهری ، سطح تماس ” انسان ” و ” پدیده شهر ” است و از این رو بخش

قابل توجهی از دانش و عواطفمحیطی شهروندان تحت تأثیر آن شکل می گیرد .

منظر شهر بخشی از شکل شهر است که ناظر آن را دریافت می کند به عبارتی

شکل شهر در لایه منظر شهری بهکیفیتی مستقیماً محسوس تبدیل می شود

.یعنی منظر شهر عینیت قابل ادراک و فضای مورد ادراک ما از واقعیت موجود

شهر پیرامونمان است .

 منظر شهری خوب می تواند توان رقابتی شهرها را افزایش دهد .

جایگاه منظرسازی در تعامل انسان ـ محیط

در مرحله اول محیط شهری توسط فرد ادراک می شود.

در مرحله دوم محیط شهری توسط فرد مورد شناخت قرار می گیرد.

در مرحله سوم فرد نسبت به محیط واکنش عاطفی مثبت یا منفی پیدا می کند.

در مرحله چهارم فرد بر اساس محتویات منظر ذهنی ـ ارزیابانه خود به رفتار

معینی دست می زند .

قرائت متن شهر

فهم منظر شهری به مثابه " نظامی از نشانه ها " که قادر به پیام رسانی در

زمینه های گوناگون می باشد ، ما راقادر می سازد تا با قرائت متن شهر ، معانی

آنرا کشف یا تأویل نموده و در نیت مؤلفین آن جستجو کنیم .

منظر شهری در نقش یک راوی و پیام رسان ،

مسئولیت انتقال پیام ها ، داستان ها و

اندرزهای گوناگون را بر عهده می گیرد .

مناظر شهری قادرند نفوذ ارزشهای مذهبی را در شهرهایینظیر مکه و بیت

المقدس به نمایش گذارند ویا سلطه نهاد های اقتصادی ، سیاسی و فرهنگی را

در شهرهایی نظیرنیویورک، واشنگتن و لاس وگاس به اطلاع بیننده رسانند.

فایل پاورپوینت 30 اسلاید

قیمت فایل فقط 6,000 تومان



برچسب ها : نظریات منظر شهری , سیر تکامل مفهوم منظرسازی , بررسی نظریات منظر شهری , منوچهر مزینی , ادموند بیکن , گوردون کالن

 برای توضیحات بیشتر و دانلود کلیک کنید

مبانی نظری سیر تاریخی توسعه مفهوم و کاربرد سرمایه فکری

RSS feed.

مبانی نظری سیر تاریخی توسعه مفهوم و کاربرد سرمایه فکری

دسته: علوم انسانی
بازدید: 1 بار
فرمت فایل: doc
حجم فایل: 230 کیلوبایت
تعداد صفحات فایل: 47

مبانی نظری
سیر تاریخی توسعه مفهوم و کاربرد سرمایه فکری (فصل دوم تحقیق)

قیمت فایل فقط 27,000 تومان



مبانی نظری سیر تاریخی توسعه مفهوم و کاربرد سرمایه فکری (فصل دوم تحقیق)

مشخصات این متغیر:

منابع: دارد

پژوهش های داخلی و خارجی: دارد

کاربرد این مطلب: منبعی برای فصل دوم پایان نامه، استفاده در بیان مسئله و پیشینه تحقیق و پروپوزال، استفاده در مقاله علمی پژوهشی، استفاده در تحقیق و پژوهش ها، استفاده آموزشی و مطالعه آزاد، آشنایی با اصول روش تحقیق دانشگاهی

نوع فایل:wordوقابل ویرایش

سرمایه فکری

سیر تاریخی توسعه مفهوم و کاربرد سرمایه فکری

در سال 1969 آقای جان گالبریت اولین کسی بود که از اصطلاح سرمایه فکری استفاده کرد. اما در اواسط دهه 1980 حرکت از عصر صنعت به سمت عصر اطلاعات آغاز شد و شکاف عمیق بین ارزش دفتری و ارزش بازار شرکت ها بوجود آمد و در اواخر دهه 1980 اولین تلاشها برای تدوین صورتهای مالی حسابهایی که سرمایه فکری را اندازه گیری کنند صورت گرفت و کتابهایی در این موضوع از قبیل مدیریت داراییهای دانش توسط آمیدن تالیف شد. در اوایل 1990، اولین بار نقش مدیریت سرمایه های فکری با تخصیص یک پست رسمی، در سازمان مشروعیت یافت و آقای ادوینسون^[1] بعنوان مدیر سرمایه های فکری شرکت اسکاندیا معرفی شد همچنین در این دوره مفهوم رویکرد ارزیابی متوازن توسط کاپلان و نورتن مطرح گردید و در مجله فورچون مقالاتی در این زمینه منتشر گردید. اما در اواسط دهه 1990، شرکت اسکاندیا اولین گزارش سرمایه های فکری را منتشر کرد و همایشی در سال 1996 با موضوع سرمایه فکری ترتیب داده شد. در اوایل دهه 2000، اولین مجله معتبر با محوریت سرمایه های فکری و اولین استانداردهای حسابداری سرمایه فکری توسط دولت دانمارک منتشر گردید. امروزه پروژه های مختلفی از قبیل انتشار کتب و برگزاری سمینارها و تهیه و تدوین مقالات متعددی در این زمینه در حال انجام است(مجتهد زاده، 1382).

2-2-2- مفهوم و تعاریف سرمایه فکری

قبل از اینکه بخواهیم سرمایه فکری را شناسایی، مدیریت و اندازه‌گیری کنیم، نیاز است که مفهوم آن را درک کنیم. مفهوم سرمایه فکری همیشه مبهم بوده است و تعاریف مختلفی برای تفسیر این مفهوم مورد استفاده قرار گرفته است. بسیاری تمایل دارند از اصطلاحاتی مانند داراییها، منابع یا محرکهای عملکرد به جای کلمه سرمایه استفاده کنند و آنها واژه فکری را با کلماتی مانند نامشهود، بر مبنای دانش یا غیر مالی جایگزین می‌کنند.


قیمت فایل فقط 27,000 تومان



برچسب ها : مبانی نظری سیر تاریخی توسعه مفهوم و کاربرد سرمایه فکری , سیر تاریخی توسعه مفهوم و کاربرد سرمایه فکری , مبانی نظری سیر تاریخی توسعه مفهوم , مبانی نظری , پیشینه تحقیق , دانلود مبانی نظری , دانلود پیشینه تحقیق

 برای توضیحات بیشتر و دانلود کلیک کنید

پایان نامه بررسی سیر تحول وتطور نقوش محرابی

RSS feed.

پایان نامه بررسی سیر تحول وتطور نقوش محرابی

دسته:
علوم انسانی
بازدید: 1 بار
فرمت فایل: doc
حجم فایل: 309 کیلوبایت
تعداد صفحات فایل: 70

پایان نامه بررسی سیر تحول وتطور نقوش محرابی در 70 صفحه ورد قابل
ویرایش

=======================================================
تمامی فایل های سیستم، توسط کاربران آن آپلود می شود. اگر در
فایلی تخلفی مشاهده کردید و یا مالک پزوژه ای
بودید که از وجود آن در سایت رضایت نداشتید با ما تماس بگیرید، در
اسرع وقت به گزارش شما رسیدگی می شود.
=======================================================
[e-mail]
|| [e-mail]
|| [e-mail]
|| فرم تماس با
ما
=======================================================

فصل اول

مقدمه و بیان مساله  
(1-1

پیشینه تاریخی تحقیق
  (1-2

فصل دوم : مواد و روشهای تحقیقفصل دوم : مواد و روشهای تحقیق

1-2) نوع و روش تحقیق

2-2) فرضیه تحقیق

3-2) اهداف تحقیق

فصل سوم : یافته های تحقیق

1-3) معانی محراب در فرهنگهای لغت فارسی و عربی

2-3) محراب در ادبیات عرفانی

3-3)  تقسیم بندی کلی در مورد منشا پیدایش نقوش محرابی

4-3)  پوست حیوانات

5-3) محرابی در اسلام و رابطۀ آن با مهرابه ها

1-5-3) محرابهای اولیه  

2-5-3) نقش محراب در مساجد و دیگر اماکن مذهبی

3-5-3) مشهورترین محرابهای جهان اسلام

4-5-3) محراب در معماری اسلامی

6-3) محراب کلیساها و وجه تشابه و تفاوت آنها با محراب مساجد

7-3) محراب در آئین مهری

1-7-3) مهرابه در آئین مهر

2-7-3) شکل مهرابه ها

3-7-3) تمثیل کشتن گاو

4-7-3) بررسی نقش غار در آئین میترا

5-7-3) مهرابه های ایران

8-3) رنگ در محراب

9-3) کتیبه های تزئینی محرابها

10-3) ارتباط نمکدانهای عشایری ایران و نقش محراب و انعکاس نقوش
شبیه به آن بر روی انواع تاچه های بختیاری

11-3 ) قالیهای محرابی

1-11-3)طرح محرابی ستوندار

2-11-3) طرح محرابی قندیلی

3-11-3) طرح محرابی درختی

4-11-3) طرح محرابی گلدانی

5-11-3) طرح محرابی دورنما  

6-11-3) طرح سجاده ای (طرح سجاده شاه عباسی)

7-11-3) تفاوت قالیچه های طرح سجاده ای با قالیچه های سجاده

8-11-3) طرح محرابی هزار گل (گل و بوته دار)

9-11-3) طرح محرابی باغی (محرابی چهارباغ)

10-11-3 ) طرح محرابی گنبدی (گنبددار)

11-11-3) طرح محرابی ترنجی (ترنج دار)

12-11-3) طرح محرابی تصویری (تصویردار)

13-11-3) طرح گلدانی حاج خانمی

14-11-3) طرح دو محرابه

15-11-3) طرح سجاده چند محرابه (3،5،7 یا 9 محراب)

12-3) نمونه هایی از محرابهای مختلف ( عکس )

13-3) طرح محرابی و سجاده ها در مناطق مختلف

14-3) محرابی در مناطق مختلف

15-3 ) نقش ناظم

16-3 ) نماد در قالی

1-16-3 ) نماد سرو

2-16-3 ) نماد شجره الاخضر

17-3 ) چند نمونه از قالیهای محرابی موزة فرش

فصل چهارم : تجزیه و تحلیل یافته ها

فصل پنجم : پیشنهاد و جمع بندی

فصل ششم : فهرست زیر نویسها / منابع و مآخذ

چکیده تحقیق


در این تحقیق در ابتدای امر سعی بر آن شده تا معنی و مفهوم محراب
در فرهنگهای لغت و همچنین جایگاه آن در ادبیات عرفانی ارائه شود .
در مرحله بعد تقسیم بندی های مختلف و نظریاتی که در مورد ریشه
محراب و منشا پیدایش این نقش می باشد مورد بررسی قرار گرفته و در
مورد هر کدام توضیحات لازم ارائه شده است ؛ به عنوان مثال در مورد
محرابی در اسلام پس از عنوان نظریه ، به موضوعاتی از قبیل
محرابهای اولیه ، نقش محراب در مساجد ، مشهورترین محرابهای جهان
اسلام ، محراب در معماری اسلامی و … اشاره شده است ؛ و یا در
مورد نظریه محراب و مهرابه پس از توضیح ارتباط محراب با مهرابه
های آئین مهری ، به توضیح در مورد شکل مهرابه ها ، تمثیل کشتن گاو
، مهرابه های ایران و … پرداخته شده است .

پس از بررسی ارتباط نمکدانهای عشایری ایران با نقش محراب
؛ طرحهای مختلف محرابی را به همراه عکسهای مربوط به آن شرح داده
ایم ؛ و در انتها نیز علاه بر بررسی نماد در قالیهای محرابی و
جانمازی ، به بررسی چند نمونه از قالیهای محرابی موجود در موزه
فرش پرداختیم .

با امید به اینکه تحقیق حاضر مورد توجه قرار بگیرد
.

واژگان کلیدی


محراب / مهراب / آئین مهری / آئین میترائی / تطور نقوش / نقوش
سجاده ای

فصل اول :

مقدمه و بیان مساله  
(1-1

طراحی سنتی ایران اساساً پیش از تاریخ یعنی پیش از پیدایش خط –
شکل گرفته است .می دانیم که بشر طراحی را از مرحله غار نشینی آغاز
کرده است ، دوره ای که سنگ ساده و نتراشیده را به عنوان ابزار به
کار می برد ، اما انسان این دوره دارای ره آوردهای مهم فرهنگی است
که در نقش پردازی او اثر گذاشته است . همچنین دوره های نوسنگی ،
مفرغ تا آهن هر یک برای انسان یا در هر دوره ای انسان برای ما
دارای ره آوردهای مشخصی است که باید شناخته شود ، زیرا در هر یک
از دوره ها به حسب وضع اجتماعی و اقتصادی انسان ، دسته ای از
نقشها آفریده شده است . گذشته از این ، اعتقادات انسان در هر دوره
هم باعث پیدایش نقشه هائی شده است که باید به آنها پرداخت .

عمده مبانی طراحی سنتی ایران مذهبی است ، اما پیش از
رسیدن به آن مبناها باید گفت که حتی نخستین نقشهائی هم که انسان
کشید ،بنیان مذهبی دارد ؛ یعنی به طور عمده جادوئی است . هر گونه
باور به نیروئی بیرون از طبیعت یا ماوراء طبیعت ، بنیانی برای
مذهب است ، ولو این که ما امروز آن گونه باورها را جزو مذهب
نشماریم . مثلاً جادوگری کاری کاملاً مذهبی است و اتفاقاً همه
نقاشیهای آغازین انسان هم دارای بنیاد جادوئی است ، زیرا از آن
جهت نقش گاو وحشی یا گوزن را به دیواره غار کشیده اند که به آن
تیراندازی کنند ، چه انسان باور داشت که اگر تصویر چیزی را تسخیر
کند ، خود آن را هم تسخیر خواهد کرد . جای تیر روی نقاشی های درون
غارها اندک نست . نقش کوه ، آب ، رقص مذهبی ، نمادهای آ ب ، گیاه
، حیوان و چهره ، عمده ی دست ساخته های نقش دار کهن – مثل سفال –
را انباشته است . حتی بعد ها و در دوره تمدنهای پیشرفته نقشهای
مذهبی بر انواع ابزارها و وسائل زندگی انسان دیده می شود . برای
مثال تصویر کوزه ای را می بینیم که از مرو کشف شده است و روی آن
آئین سوگ سیاوش ، که در واقع آئین عزای خدای نباتی است ، دیده می
شود . البته نقشهای صرفاً تزئینی هم از زمانهای دور بر ابزارها و
وسائل دیده می شود .(1 )

اصول کلی طرح در قالی ایران

به طور کلی طرحهای قالی در ایران به دو دسته کاملاً مشخص
قابل طبقه بندی هستند .

الف ) طرحهای شکسته یا هندسی که شامل طرحهایی هستند که از
خطوط مستقیم شکسته تشکیل شده اند .

ب ) طرحهای گردان که
شامل طرحهائی هستند که از خطوط منحنی قوام گرفته اند .

مضاف براینکه وجود هر دو طرح در یک نقشه قالی محال نبوده
، و در این مواردکه طرحهای شکسته وگردان مشترکاً در طراحی استفاده
شده باشند – وجه غالب مورد توجه می باشد .

این تقسیم بندی دارای ویژگی جغرافیایی و یا منطقه ای نیز
می باشد به نحوی که طرحهای شکسته اغلب تداومی است در میان
شهرنشینان و کارگاههای شهری . علت این ویژگی نیز مستقیماً مربوط
به قابلیت و مهارت طراحان و بافندگان این مناطق می باشد . گذشته
از این طبقه بندی کلی که مطمع نظر در آن خطوط مربوط می شود ؛ طبقه
بندی های دیگری نیز در طراحی فرش وجود دارد . از آن جمله طبقه
بندی منطقه ای است و آن مربوط به منطقه تولید است که معمولاً
دارای مشخصه های خاص همان مناطق است . برای نمونه فرشهای ترکمن
مجموعه ای از طرحهای هندسی مربوط به طوایف متعدد ترکمن است که
بعنوان سمبل های هر طایفه شناخته شده و در جای دیگر مورد استفاده
نیست . از این رو فرش منطقه ترکمن و سایر مناطق را به راحتی می
توان تمیز داد ؛ یا مثلاً فرشهای بختیاری دارای ویژگیهای مشخصی از
طرح هستند که از طرحهای سایر مناطق قابل شناسایی است . اما این
شناسایی در اکثر موارد قطعی نیست . فرش های تبریز و اصفهان غیر از
موارد خاص ، ویژگیهای قطعی منطقه ای را دارا نیستند ؛ و یا نمی
توان فرش های تولیدی کاشان –اردستان – اردکان – نائین – یزد –
کرمان و … را در تمامی موارد از هم تمیز داد . این شرایط خصوصاً
امروزه به جهت توسعه ارتباطات و افزایش جابجایی جمعیت و امکانات
رونوشت برداری بیشتر بوده و تقریباً به سمتی رفته ایم که طرح قم
با ورامین و ساوه یا تبریز و اصفهان در هم آمیخته شده و خصلت های
منطقه ای خود را از دست داده اند . البته این بدان معنی نیست که
دیگر طرحهای منطبق بر ویژگیهای شناخته شده ادوار گذشته تولید نمی
گردند . ( 2 )

با توجه به طبقه بندی که توسط شرکت سهامی فرش صورت گرفته
است ؛ نقوش فرشهای ایران در 19 گروه اصلی با زیر مجموعه های آن
قرار می گیرد که در زیر به آن اشاره خواهیم کرد .

قیمت فایل فقط 12,500 تومان

لطفا پیش از دانلود حتما
به این نکات توجه نمایید (کلیک
کنید)



شماره تماس پیامکی برای مواقع ضروری :
09010318948

برچسب ها :
پایان نامه بررسی سیر تحول وتطور نقوش محرابی ,
پایان نامه بررسی سیر تحول وتطور نقوش محرابی ,
مقاله بررسی سیر تحول وتطور نقوش محرابی ,
پروژه بررسی سیر تحول وتطور نقوش محرابی ,
تحقیق بررسی سیر تحول وتطور نقوش محرابی ,
دانلود پایان نامه بررسی سیر تحول وتطور نقوش محرابی ,

سیر تحول ,
تحول وتطور ,
وتطور نقوش محرابی

 برای توضیحات بیشتر و دانلود کلیک کنید